La gente está harta de ver IA por todos lados, y el cine no es la excepción
Un robot insurgente desatado por un inventor loco en Metrópolis de Fritz Lang. HAL 9000 saboteando una misión tripulada a Júpiter en 2001: Una odisea del espacio. Skynet, la red de defensa global autoconsciente que busca exterminar a la humanidad en toda la franquicia Terminator.
Hollywood nunca ha querido hacer representaciones audaces de la IA ni de las formas en que podría alterar el destino de nuestra especie. Pero la rápida integración de los modelo generativos en los estudios y nuestras inevitables interacciones con ella han comprometido seriamente el género, por no hablar del cine como medio.
Por un lado, es perfectamente comprensible que guionistas y estudios vuelvan a tratar el tema de la IA en los últimos años, sobre todo porque provoca un debate tan intenso dentro de la industria. (Una de las principales causas de las huelgas laborales de 2023 fue la amenaza que la IA suponía para los empleos creativos). Aun así, la novedad se desvaneció rápido.
Pensemos en M3GAN, una película de terror sobre una muñeca artificialmente inteligente que empieza a matar gente, estrenada solo una semana después del debut de ChatGPT en 2022: fue un éxito de taquilla sorpresa. ¿La secuela del año pasado? Un fracaso comercial y de crítica. Misión: Impossible-Dead Reckoning (2023) introdujo una IA rebelde llamada «La Entidad» como adversario final para Ethan Hunt y su equipo. La resolución de su final de suspenso y el éxito de taquilla final de la saga de espías, Misión: Imposible-El ajuste de cuentas final (2025), tuvo un rendimiento inferior al de su predecesora, y ninguna de las dos justificó del todo su gasto.
No queremos IA en el cine, punto
La última bomba con temática de IA es Mercy, un thriller policial protagonizado por Chris Pratt como un detective del Departamento de Policía de Los Ángeles atado a una silla que tiene 90 minutos para obtener suficiente evidencia de las cámaras de seguridad y los registros telefónicos para convencer a un severo robot juez (Rebecca Ferguson) de que no mató a su esposa, o de lo contrario se enfrentará a una ejecución instantánea. A pesar de estrenarse en enero, un crítico ya la ha declarado «la peor película de 2026», y a juzgar por sus mediocres ventas de entradas, muchos cinéfilos estadounidenses lo decidieron solo por el tráiler. Es casi como si a nadie le importara si un programa de software ficticio podría ser capaz de salvar una vida cuando las reclamaciones de seguros médicos reales ya están siendo rechazadas por algoritmos.
Para los pocos que la vieron, Mercy se quedó muy lejos de su premisa distópica, al no abordar la ética de un estado de vigilancia y su sistema de justicia medieval-moderno en favor de un relativismo barato. Spoiler: El personaje de Pratt y la IA acaban formando equipo para detener a los verdaderos malos cuando el robot empieza a mostrar signos de emoción y duda no robótica, que se manifiestan como fallos en el programa. Al final, Pratt le está dando un discurso de «no somos tan diferentes» al Ferguson holográfico: «Humanos o IA, todos cometemos errores. Y aprendemos».
Aunque la ingenua creencia en el progreso de la IA hacia la iluminación parece anticuada a su llegada, también nos recuerda lo proféticamente cínico que era algo como RoboCop, de Paul Verhoeven, que ahora tiene casi 40 años, al abordar un futuro de fascismo cibernético. Contrariamente a ese tipo de sátira negra y violenta, la tendencia actual parece ser la narrativa propagandística sobre cómo las IA dan miedo al principio, pero son buenas en secreto.
