{"id":362745,"date":"2026-08-05T00:47:17","date_gmt":"2026-08-05T00:47:17","guid":{"rendered":"http:\/\/6a72520cd15f5840b1799aa0"},"modified":"2026-08-05T00:47:17","modified_gmt":"2026-08-05T00:47:17","slug":"todos-usan-ia-en-hollywood-pero-nadie-lo-admite-la-advertencia-de-matthew-belloni","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/sarmiento24h.com\/?p=362745","title":{"rendered":"Todos usan IA en Hollywood, pero nadie lo admite: la advertencia de Matthew Belloni"},"content":{"rendered":"

Hollywood ya no es el mismo que conocieron las primeras generaciones del cine, y la IA tiene mucho que ver con esta transformaci\u00f3n. Algunos guionistas, directores y actores se comprometen a no emplear nunca esta tecnolog\u00eda en su trabajo ni a colaborar con quienes s\u00ed lo hacen. Otros, sin embargo, creen en el potencial de los grandes modelos de lenguaje (LLM) para desempe\u00f1ar toda clase de funciones, desde el desarrollo de ideas creativas hasta la reducci\u00f3n de costos. Y unos cuantos, como Ben Affleck, ya encontraron la manera de convertir ese potencial en un negocio.<\/p>\n

Matt Belloni lleva d\u00e9cadas cubriendo la industria del entretenimiento. Actualmente escribe el bolet\u00edn informativo What I\u2019m Hearing\u2026<\/em> y conduce el p\u00f3dcast The Town<\/em>. Tambi\u00e9n fue abogado, lo que lo convierte en una de las personas indicadas para hablar de ciertos temas desde una perspectiva jur\u00eddica, como el uso de la IA<\/a>, los derechos de autor<\/a> y la inmersi\u00f3n de las celebridades en el proceso. Katie Drummond, directora editorial global de WIRED, convers\u00f3 con Belloni<\/a> para entender por qu\u00e9 Hollywood busca estar cada vez m\u00e1s cerca<\/a> de las gigantes de la IA.<\/p>\n

\u00bfEs v\u00e1lido usar la IA en el cine?<\/h2>\n

En marzo, Netflix anunci\u00f3 la adquisici\u00f3n de InterPositive, la empresa de tecnolog\u00eda cinematogr\u00e1fica fundada por Ben Affleck, por 587 millones de d\u00f3lares. La compa\u00f1\u00eda desarrolla herramientas de IA para resolver problemas como iluminaci\u00f3n, correcci\u00f3n de color, efectos visuales y continuidad entre tomas. Seg\u00fan el bolet\u00edn oficial<\/a> de Netflix, la misi\u00f3n de \u00abmayor libertad creativa mediante herramientas generativas para posproducci\u00f3n\u00bb se acopla con el proyecto que llevan aterrizando desde hace d\u00e9cadas. \u00abEstamos invirtiendo en innovaci\u00f3n liderada por los creadores, que mantiene a los cineastas en el centro del proceso\u00bb, se lee a la par del anuncio de Affleck como asesor s\u00e9nior.<\/p>\n

Para Belloni, la estrategia va m\u00e1s all\u00e1 de a\u00f1adir herramientas capaces de automatizar partes de una producci\u00f3n. Netflix tambi\u00e9n compr\u00f3 el prestigio de Affleck como director y ganador del \u00d3scar para hacer m\u00e1s aceptable el uso de IA en sus pr\u00f3ximas producciones. Incluso se pregunt\u00f3 si la operaci\u00f3n hab\u00eda sido \u00abun comunicado de prensa de 600 millones de d\u00f3lares\u00bb. La presencia de Affleck le concede a Netflix mayor margen de maniobra porque es \u00e9l quien dar\u00e1 la cara p\u00fablicamente por esta tecnolog\u00eda.<\/p>\n

Belloni menciona que Affleck ha sabido explicar claramente qu\u00e9 hace y qu\u00e9 no hace InterPositive. La compa\u00f1\u00eda presenta su tecnolog\u00eda como una herramienta por y para los cineastas, capaz de evitar costosas repeticiones de rodaje o generar tomas que no se obtuvieron durante la filmaci\u00f3n, y no como un sistema destinado a sustituirlos.<\/p>\n

En el proceso creativo, la IA tiene al menos dos caras. Puede utilizarse como una herramienta auxiliar para sugerir escenas o descripciones que los guionistas deciden si incorporan o no. En el otro extremo est\u00e1 la generaci\u00f3n de im\u00e1genes, secuencias y obras completas. \u00abAl Sindicato de Guionistas no le parece mal el uso de estas herramientas, siempre que haya un guionista acreditado en cada guion y que este proceso no afecte los puestos de trabajo\u00bb, argumenta.<\/p>\n

Belloni tambi\u00e9n se\u00f1ala que algunos estudios intentan producir pel\u00edculas, cortometrajes y episodios piloto generados completamente con IA<\/a>, pero estos proyectos tienen cualidades artificiales que dificultan que el p\u00fablico empatice con ellos. \u00abEstoy ansioso por descubrir c\u00f3mo ser\u00e1 la versi\u00f3n ‘hist\u00f3ricamente fiel’ de La Odisea<\/em> prometida por Elon Musk<\/a>\u00ab.<\/p>\n

Para Belloni, esa es precisamente la ventaja que Hollywood todav\u00eda conserva frente al contenido generado por IA que circula en redes sociales: \u00abla sensaci\u00f3n de que detr\u00e1s de una obra existe una visi\u00f3n humana\u00bb. Christopher Nolan<\/a> representa el caso m\u00e1s evidente. Sus pel\u00edculas pueden costar millones de d\u00f3lares porque cuenta con una visi\u00f3n creativa y un prestigio que ning\u00fan otro cineasta posee.<\/p>\n

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\"Christopher<\/picture><\/span><\/div>\n
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Pese a la campa\u00f1a de boicot, La Odisea<\/em> de Nolan es un \u00e9xito<\/a><\/div>\n

A pesar de toda la pol\u00e9mica en torno al reparto woke<\/em> y a las decisiones ahist\u00f3ricas, la \u00e9pica pel\u00edcula de Christopher Nolan va camino de recaudar 200 millones de d\u00f3lares en todo el mundo durante su primer fin de semana en cartelera.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

\n

La IA tambi\u00e9n es una cuesti\u00f3n de dinero<\/h2>\n

En el futuro, anticipa Belloni, podr\u00eda surgir \u00abuna divisi\u00f3n entre las pel\u00edculas realizadas con personas y escenarios reales y aquellas creadas parcial o completamente con IA\u00bb. Las primeras se presentar\u00edan como acontecimientos especiales, mientras que las segundas podr\u00edan convertirse en productos que el espectador consume de manera pasiva, como los clips<\/em> compartidos en redes sociales.<\/a> El riesgo real para los estudios ser\u00eda difuminar su sello distintivo por querer gastar menos.<\/p>\n

Los costos de producci\u00f3n siguen aumentando, mientras que la recaudaci\u00f3n en taquilla no siempre alcanza para cubrirlos. Belloni pone como ejemplo a Pixar, cuyos largometrajes originales dif\u00edcilmente pueden producirse por menos de 200 millones de d\u00f3lares debido a sus procesos intensivos en mano de obra. \u00abLas pel\u00edculas simplemente ya no van a recaudar tanto como antes; hay que buscar la manera de reducir los costos\u00bb, afirma. Ante ese escenario, los ejecutivos temen quedarse atr\u00e1s y ven en la IA una forma de automatizar tareas y reducir los presupuestos.<\/p>\n

As\u00ed, la discusi\u00f3n ya no se reduce a si Hollywood utilizar\u00e1 o no IA. La tecnolog\u00eda ya forma parte de sus procesos cotidianos. El verdadero debate ser\u00e1 determinar qui\u00e9n puede utilizarla, bajo qu\u00e9 condiciones y hasta qu\u00e9 punto la reducci\u00f3n de costos justifica poner en riesgo miles de empleos y la dimensi\u00f3n humana que todav\u00eda distingue al cine del contenido producido en masa.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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